SVR

درج عملگرهای یگانی (Unary operator insertion)

UOI

اکنون برای شرح دقیق تر موضوع عملگرهای ABS، UOI، ROR، AOR وLOR ، که برای زبان جاوا طراحی شده است را شرح می­دهیم [۱]:

( اینجا فقط تکه ای از متن فایل پایان نامه درج شده است. برای خرید متن کامل پایان نامه با فرمت ورد می توانید به سایت feko.ir مراجعه نمایید و کلمه کلیدی مورد نظرتان را جستجو نمایید. )

ABS قرار دادن مقدار مطلق: هر عبارت و زیر عبارت محاسباتی توسط سه تابع abs()، negAbs() و failOnZero() تغییر داده می­ شود. ABS مقدار مطلق عدد را برمی­گرداند، negAbs مقدار منفی یک عدد مطلق را برمی­گرداند، failOnZero بررسی می­ کند که آیا مقدار عبارت برابر با صفر است یا خیر، به عنوان مثال: عبارت X=3 * a; را در نظر بگیرید اگر عملگر بالا را روی آن اعمال کنیم بدین شکل می­ شود:
X=3*abs(a);
X=3*-abs(a);
X=3* failOnZero(a);
UOI عملگر درج یگانی: هر عملگر یگانی مانند +، -،! ، ~، قبل از هر عبارت و با توجه به نوع عبارت، درج می­ شود به عنوان مثال: عبارت X=3 * a; در نظر بگیرید:
X=3*+a;
X=3*-a;
X=+3*a;
X=-3*a;
X=!3*a;
همان­طور که مشاهده می­کنید در جهش آخر، به دلیل عدم تطبیق نوع عملگر و عبارت، خطا رخ داده است.
ROR عملگر جا به ­جایی ارتباط: هرکدام از عملگرهای رابطه­ای () با یکدیگر جابه­جا شده و یا با بهره گرفتن از دو تابع trueOP() وfalseOP() (که تنها مقدار “False”و “True” را درون عبارت شرط قرار می­ دهند)مقدار خروجی­ را تغییر می­ دهند به عنوان مثال: جهش­های عبارت شرطی if(m>n) عبارتند از:
If(m>=n)
if(m<n)
if(m<=n)
if(m==n)
if(m!=n)
if(false)
if(true)
AOR جا به ­جایی عملگرهای محاسباتی: جا به ­جایی هر یک از عملگرهای محاسباتی (*،**،/، -،+ و% ) و یا با بهره گرفتن از دو عملگر rightOp و LeftOp(که به ترتیب عملوند سمت راست یا چپ را حذف می­ کنند) می­توان در کد برنامه تغییر ایجاد کرد. به عنوان مثال: جهش­های عبارت X=a+b; را در نظر بگیرید
X=a-b;
X=a*b;
X=a/b;
X=a**b;
X=a;
X=b;
X=a%b;
LOR جایگزینی عملگر منطقی: جا به ­جایی هر کدام از نشانه­ های عملگرهای منطقی (&، |، ^) و یا هرکدام از عملگرهای rightOp و LeftOpمی­تواند در کد برنامه، تغییر ایجاد کند. به عنوان مثال جهش­های عبارت x=m & n را در نظر بگیرید:
x=m|n;
x=m^n;
x=m;
x=n;
عملگرهای سطح کلاس
در برنامه نویسی شئ­گرا خواص جدیدی نسبت به برنامه ­های سنتی همچون کپسوله سازی، ارث بری و چند ریختی وجود دارد، این ویژگی­ها زمینه­ جدیدی برای تست جهش ایجاد می­ کند در تست واحد و تست یکپارچه سازی به چهار سطح تقسیم می­شوند:

• درون توابع: نقص درون توابع زمانی رخ می­دهد که عملکرد یک تابع به طور نادرستی پیاده سازی شده است. که مشابه با عملگرهای درون توابع است.

• بین توابع: نقص بین توابع در ارتباط بین جفت توابع در یک کلاس رخ می­دهد.

• درون کلاس: در این سطح به بررسی هر آنچه که در یک کلاس قرار دارد می ­پردازد که می ­تواند شامل تعامل توابع عمومی درون یک کلاس زمانی که با ترتیب­های مختلف فراخوانی می­شوند و … باشد.

و خواب می‌بینم که خواب شده‌ام و خواب می‌بینم که درختان مرا در خواب می‌بینند (همان:۱۹۶)
جسدی هست و پنجره‌ای/ و صدایی از عمق ابریشمین سنگ/ سنگ‌ها/ همه سنگ‌ها رفتند برای باریدن/ سلام بر سنگ، سنگ سرپیچی (همان:۲۱۰)

( اینجا فقط تکه ای از متن فایل پایان نامه درج شده است. برای خرید متن کامل پایان نامه با فرمت ورد می توانید به سایت feko.ir مراجعه نمایید و کلمه کلیدی مورد نظرتان را جستجو نمایید. )

و کلامی سرخ، سرخ و سربازی/ سرخ و سوراخ در پستوی سمساری (همان:۲۲۲)
سکوتی می‌شنوم: «سکوتِ، سکوتِ ساکت سکوتی سرد» (همان:۲۲۲)
و هفت شاخه‌ی طیف راه می‌رود/ هفت قدم با تابوت (همان:۲۰۶)
از نیم رخ من، امّا طرحی نیست/ در خاطرات قالی‌ها/ با طرحی از گوزن و رنگ، رنگ، رنگ، رنگ/ و دیگر نخواهم مرد (همان:۱۹۶)
۴-۱-۱-۱-۱-۶ طرد و عکس
«آن است که مصراع اوّل شعـری را با پس و پیش کردن کلمات در مصراع دوم تکـرار کنند و این جا­به­جایی کلمات باید به ترتیبی باشد که بر زیبایی کلام بیفزاید. نوع دیگر طرد و عکس آن است که مصراعی از بیت را دو پاره کنند و آن پاره را در مصراع دیگر وارونه تکرار کنند» (اقدامی،۱۳۸۰: ۵۲)
از کدام گوش تو/ خون می‌چکد روی زمین که من با گوش دیگر تو حرف بزنم؟/ که من حرف بزنم با گوش دیگرت؟ (نجدی،۱۰۶:۱۳۸۰)
واقعیت رؤیای من است/ و خون رؤیای من، برگ‌تر از سبز/ و سبزتر از برگ گیاهان است (همان:۱۷۰)
آن همه تند از مزرعه تا رودخانه/ این همه آرام از رودخانه تا مزرعه (همان:۱۸۶)
هرگز از ستاره‌ها نپرسیده‌ام/که پایان منظومه‌ام در لحظه‌های کدام/ یا کدامین لحظه…؟ (همان:۱۹۵)
رودخانه‌ها رفتند از خاطرات پل/ آسمانی پر از ترنجبین و بلدرچین/ دیواری/پشت تبرزین درویشان/ پلی را به یاد نمی‌آورد این رود (همان:۲۰۲)
۴-۱-۱-۱-۲ سطح لغوی(Lexical) یا سبک شناسی واژه‌ها
واژگان، سفیران اندیشه‌اند بنابراین«اساسی‌ترین عنصر زبان، کلمه است. هر کلمه در مقام اشاره به اشیاءِ و به منظور تشخیص خواص، افعال و روابط به کار می‌رود. کلمات، اشیاء را به صورت نظام‌هایی سازمان می‌بخشند؛ یعنی تجربه‌ی ما را به صورت رمز در می‌آورند»(لوریا،۷۱:۱۳۷۶).
نویسندگان مختلف برای اینکه یک معنی مشترکی را ارائه دهند از تعابیر گوناگونی بهره می‌جویند و عبارات و واژگان گوناگونی را به کار می‌گیرند بنابراین شناختن مفردات یک اثر زبانی که بر اساس زبان شکل گرفته است، در واقع شناخت سبک اندیشه است. دو عامل مؤثّری که در حوزه‌ی مفردات هر اثر زبانی باید مورد بررسی قرار گیرد: گستردگی واژگان و خلّاقیّت است. گستردگی با خلّاقیّت رابطه‌ی عمیقی دارد؛ زیرا هر چقدر خلّاقیّت زبانی بیشتر باشد، نیاز به گسترش واژگان پیدا می‌کند.
۴-۱-۱-۱-۲-۱ ریشه شناسی لغات و مفردات اشعار بیژن نجدی
«یکی از وظایف اصلی سبک شناسی در سطح لغوی تلاش برای یافتن رویکرد نویسنده در انتخاب واژگان و ملاحظه و بررسی درصد لغات فارسی و عربی، لغات بیگانه مثلاً ترکی یا مغولی، کهن گرایی(آرکائیسم) از قبیل استعمال لغات کهن نزدیک به پهلوی یا لغات قدیمی مهجور پارسی و سره نویسی است»(شمیسا،۱۵۴:۱۳۷۲). رویکردی که رفتار نویسنده و شاعر را با زبان و گزینش نشان می‌دهد. با دید وسیع‌تری به اشعار بیژن نجدی در می‌یابیم که او نیز همچون دیگر شاعران علاوه بر استفاده از واژگان سره‌ فارسی، از کاربرد لغات عربی بی بهره نبوده است چون هر زبانی به دلیل مجاورت‌های اجتماعی، سیاسی، فرهنگی، ایدئولوژیک و اعتقادی، تحت تأثیر زبان‌های دیگر قرار می‌گیرد، از طرفی چون زبان فارسی با زبان عربی هم مجاورت جغرافیایی دارد و هم مجاورت دینی و اعتقادی، رابطه‌ی اعتقادی ایرانیان با زبان عربی بسیار عمیق است چون ایرانیان با پذیرش دین اسلام، به طبع تحت تأثیر این دین قرار گرفته‌اند؛تا جایی که برای این زبان قدسیّت و حقّانیت کلامی قائل اند.برخی معتقدند که اختلاط زبان فارسی با زبان‌های دیگر مخصوصاً عربی باعث می‌شود زبان فارسی دچار اضمحلال و نابودی شده و از اعتبارش کاسته شودامّا نظر استاد بهار در مورد این آمیزش چیز دیگر است:«در نتیجه‌ی این آمیزش و اختلاط، زبان فارسی ضایع نشد، بلکه بر درازا و پهنا و ژرفای آن افزود و از آن رو ادبیاتی زیبا و تاریخی از این زبان به وجود آمد»(بهار،۲۷۴:۱۳۸۶).
۴-۱-۱-۱-۲-۲ واژگان عربی به کار رفته در اشعار نجدی
این واژگان عبارتند از: مأیوس، طنین، ظلمت، اعتراف، معاصر ،تقدّس، رفیق، منظومه، تفکّر، مصلوب، ضیافت، تولّد، انتشار، تصوّف، معجزه، میعادگاه، تنفّس، غسل، تقارن، زیارت، مصیبت، تبرّک، مغموم، طلوع، اشراق، حضور، معاصر، معبر، حقیقت، معصیت، حضور، ارقام، واقعیت، عمق، رسالت، تسلیم، ازدحام، مرثیه، زارعان، غریب، محبوس، افطار، ضامن، اولوالالباب، رسم‌الخط، صادق و….
کاربرد برخی لغات عربی در اشعار نجدی
زیرا صدایی از ضیافت آوا آمده بود/ هجای اندامش، رازواره های ریخته روی نی/ تنش پیچیده‌ی رقص/ دور درخت فیروزه/… بازوانش آبنوس خاموشی، آغوش نماز من/ آمدنش لبخند/ چون قال و قیل گیاهانه­­­­­­­­­­ی تاریکی/ در ژرفای آب سایه‌ی سیاه شده‌ی دریا/ صدایی آمده بود/ با نیم رخ ساکت و خیس/ استخوان بندیش/ آواز عاشقانه‌ی برگ‌ها با برگ/ زیرا شنیده‌ام/ در همسایگی من/ پشت دیوار این منظومه‌ی شمسی/ صدای خرقه پوشیده‌ای می‌گذرد اینک در من اربعین او. (نجدی،۱۰۰:۱۳۸۰)
۴-۱-۱-۱-۲-۳ رویکرد نجدی به واژگان کهن سنّت ادبی
یکی از اصلی‌ترین عوامل تعیین کننده در محتوا و ساختار شعر هر دوره که شاعران هر عصر به گونه‌ای با آن ارتباط دارند، سنّت ادبی است. هر اثر هنری به شکلی با گذشته‌ی خود گفتگو می‌کند، این گفتگو خواسته یا ناخواسته، عناصر و ساختارهای هنر گذشته را وارد جهان معاصر می‌کند. شاعران هم با گذشته‌ی ادبی شعر همیشه ارتباط دارند، این ارتباط و گفتگو عامل «بینامتن» را به وجود می‌آورد. توجّه به سنّت ادبی، هم به شکل عملی و هم به شکل نظری در تاریخ ادبیات ایران، سابقه‌ی عمیق دارد. رویکرد هر شاعر در مقابل سنّت ادبی با رویکرد شاعران دیگر متفاوت است.
واژگان سنّت ادبی یکی از عناصر مهم ادبی است که می‌توانند تخیّل و ذهن شاعر معاصر را تحت تأثیر قرار دهند. این واژگان که زمانی بسیار تازه و فعّال بودند به خاطر کثرت تکرار و نیز از همه مهمتر به دلیل از دست دادن تأثیر زمانی و عصر خویش، دیگر نمی‌توانند معنا و محتوای جدید را بدهند. بازتاب شاعران معاصر در برخورد با این واژگان متفاوت است. عدّه ای آن را به نفع ساختارهای جدید تأویل و تغییر می‌دهند، تعدادی هم بخشی از واژگان را می‌پذیرند و عده‌ای دیگر نیز کاملاً در برابر این واژگان مقاومت می‌کنند.
۴-۱-۱-۱-۲-۴ واژگان کهن سنّت ادبی در اشعار بیژن نجدی
پیاله، ساق پوش، آبگینه، شولا، قبا، زخمه، آبشنگ، زنّار، ردا، مویه، کمانچه، دف، خرقه پوشیده، غمگساری، عشوه، سه تار، ساز، نی، خشت، خیره سر، ساغر، طاق، چنگ، رعشه، رخصت، تندیس، خلسه، تبرزین، خُم، تخدیر، میخانه، خاتون و … همچنین فعل‌های اشکافته ام، رفتندی، فرو انداخت و…
کاربرد برخی لغات کهن سنّت ادبی در اشعار بیژن نجدی
میهمان هر ساله‌ی تابستان/ شولای شتابش بر شانه می‌گذرد (همان: ۴۶)
آیا چه رفت بر روستای من/جزیره‌ای مصلوب دریاها؟ (همان:۲۶)
رخصت نمی‌دهد این همه آب/تا بنگریم که ماهی‌ها چگونه می‌گریند(همان:۱۶۴)
شیشه‌ای بود، آبگینه‌ی کف اتاق من/ نازک اندام ریشه‌های درخت/ در اتاق من (همان:۱۷۷)
خاک، آیه‌ی کوتاهی از قرآن/ و خواب در خلسه‌ی تنهایی (همان:۱۹۸)
رودخانه‌ای در یاد پل نیست/ مگر با تبرزین درویشان (همان:۲۰۲)
۴-۱-۱-۱-۲-۵ ساخت واژ(واژه‌های بسیط و غیر بسیط)
یکی از مهمترین کوشش‌های سبک شناسی در سطح واژگانی این است که رفتار شاعر یا نویسنده را با واژگان، مورد ارزیابی قرار دهد؛ آیا شاعر یا نویسنده از ساخت واژهای ساده بیشتر استفاده می‌کند یا غیر ساده، همچنین در تولید ساخت واژهای غیربسیط، آیا بر اساس هنجارهای ترکیبی زبان عمل می‌کند یا اینکه خود شاعر یا نویسنده به شکل فراهنجاری ساخت واژهای ترکیبی خاص می‌سازد. از طرفی می‌دانیم که واژه‌های غیر ساده(غیر بسیط) به سه دسته تقسیم بندی می‌شوند: مشتق، مرکب و مشتق-مرکب.
در اشعار نجدی کاربرد واژه‌های غیر ساده‌ی مشتق و مرکب نسبت به واژه‌های مشتق مرکب­ دارای بسامد بالایی هستند که نوع ساخت هر کدام از این واژه‌ها با هم متفاوت است.
ساخت واژه‌ی مشتق
تکرار تکواژ «وار» یا «واره» : رازواره، غم واره، سوگوار، فریاد واره، هیچ واره، سنگواره، گاهواره، ماهواره
تکرار تکواژ «انه»: گیاهانه، کودکانه، مادرانه، صبحانه، پیغمبرانه
تکرار تکواژ«ین» یا «ینه»:زغالین، مادینه، سبزینه، رویین، سفالین، ابریشمین
تکرار تکواژ «چه»:کمانچه، حوضچه، قالیچه
تکرار تکواژ «ـه» که با بن فعل همراه است:آغشته، آویخته، زائیده، سوخته، نشسته، گریخته، کشانده، چکیده، چسبیده، رنجیده
تکرار تکواژ «ی»:تاریکی، آسیایی، سیاهی،پائیزی، آذری، استواری، ابریشمی، آسمانی، گچبری
آوردن تکواژ «بی»، «با» و «نا» در ابتدای واژه:بی منزل، با شکوه، بی پایان، بی قرار، بی دریغ، نابود، نابالغ، بی یاخته، ناشناخته، ناپاکان، ناپیدا
تکواژ «گاه»:میعادگاه، خوابگاه، قابگاه، وعده گاه، خاستگاه، سوختگاه
ساخت واژه‌ی مرکّب
آوردن تکواژی که بن فعل است:عرقچین«چین»، قالی باف «باف» ، پرنده پوش «پوش»، لبریز «ریز»، زمین گیر «گیر»، زخم آلود «آلود»، سرنوشت « نوشت»، دستمال « مال»، تندریز «ریز»، پیاده رو «رو»
آوردن دو تکواژ که هر دو اسمند و اسم مرکّب می‌سازند یا یکی اسم و دیگری صفت که صفت مرکّب می‌سازند: رودخانه، سرزمین، کشت زار، سیاه پوست، سنگ فرش، هفت پیکر، گلاب، نازک اندام، سه تار، گلبرگ، سپید رود، سر انگشت، تبرزین
ساخت واژه‌ی مشتق مرکّب
همچنین کاربرد واژه‌های مشتق مرکّب که از ترکیب دو یا چند تکواژ آزاد همراه با یک یا چند تکواژ وابسته به وجود می‌آید مثل: خوشبختی، غمگساری، خیال بافی، دل شکستگی، گل آلوده، خاک آلوده، سپیده دمان، خونریزی، گم نامان، توت­پزان، عزا­داران، بال­گشایی، برگ­ریزان، مرگ­سالاری، زشتکاری. ساخت واژهای غیربسیط اشعار نجدی گاه همراه با تکواژهای تصریفی و گاهی اشتقاقی همراه است.
۴-۱-۱-۱-۲-۶ واژگان پر بسامد اشعار بیژن نجدی

و خواب می‌بینم که خواب شده‌ام و خواب می‌بینم که درختان مرا در خواب می‌بینند (همان:۱۹۶)
جسدی هست و پنجره‌ای/ و صدایی از عمق ابریشمین سنگ/ سنگ‌ها/ همه سنگ‌ها رفتند برای باریدن/ سلام بر سنگ، سنگ سرپیچی (همان:۲۱۰)

( اینجا فقط تکه ای از متن فایل پایان نامه درج شده است. برای خرید متن کامل پایان نامه با فرمت ورد می توانید به سایت feko.ir مراجعه نمایید و کلمه کلیدی مورد نظرتان را جستجو نمایید. )

و کلامی سرخ، سرخ و سربازی/ سرخ و سوراخ در پستوی سمساری (همان:۲۲۲)
سکوتی می‌شنوم: «سکوتِ، سکوتِ ساکت سکوتی سرد» (همان:۲۲۲)
و هفت شاخه‌ی طیف راه می‌رود/ هفت قدم با تابوت (همان:۲۰۶)
از نیم رخ من، امّا طرحی نیست/ در خاطرات قالی‌ها/ با طرحی از گوزن و رنگ، رنگ، رنگ، رنگ/ و دیگر نخواهم مرد (همان:۱۹۶)
۴-۱-۱-۱-۱-۶ طرد و عکس
«آن است که مصراع اوّل شعـری را با پس و پیش کردن کلمات در مصراع دوم تکـرار کنند و این جا­به­جایی کلمات باید به ترتیبی باشد که بر زیبایی کلام بیفزاید. نوع دیگر طرد و عکس آن است که مصراعی از بیت را دو پاره کنند و آن پاره را در مصراع دیگر وارونه تکرار کنند» (اقدامی،۱۳۸۰: ۵۲)
از کدام گوش تو/ خون می‌چکد روی زمین که من با گوش دیگر تو حرف بزنم؟/ که من حرف بزنم با گوش دیگرت؟ (نجدی،۱۰۶:۱۳۸۰)
واقعیت رؤیای من است/ و خون رؤیای من، برگ‌تر از سبز/ و سبزتر از برگ گیاهان است (همان:۱۷۰)
آن همه تند از مزرعه تا رودخانه/ این همه آرام از رودخانه تا مزرعه (همان:۱۸۶)
هرگز از ستاره‌ها نپرسیده‌ام/که پایان منظومه‌ام در لحظه‌های کدام/ یا کدامین لحظه…؟ (همان:۱۹۵)
رودخانه‌ها رفتند از خاطرات پل/ آسمانی پر از ترنجبین و بلدرچین/ دیواری/پشت تبرزین درویشان/ پلی را به یاد نمی‌آورد این رود (همان:۲۰۲)
۴-۱-۱-۱-۲ سطح لغوی(Lexical) یا سبک شناسی واژه‌ها
واژگان، سفیران اندیشه‌اند بنابراین«اساسی‌ترین عنصر زبان، کلمه است. هر کلمه در مقام اشاره به اشیاءِ و به منظور تشخیص خواص، افعال و روابط به کار می‌رود. کلمات، اشیاء را به صورت نظام‌هایی سازمان می‌بخشند؛ یعنی تجربه‌ی ما را به صورت رمز در می‌آورند»(لوریا،۷۱:۱۳۷۶).
نویسندگان مختلف برای اینکه یک معنی مشترکی را ارائه دهند از تعابیر گوناگونی بهره می‌جویند و عبارات و واژگان گوناگونی را به کار می‌گیرند بنابراین شناختن مفردات یک اثر زبانی که بر اساس زبان شکل گرفته است، در واقع شناخت سبک اندیشه است. دو عامل مؤثّری که در حوزه‌ی مفردات هر اثر زبانی باید مورد بررسی قرار گیرد: گستردگی واژگان و خلّاقیّت است. گستردگی با خلّاقیّت رابطه‌ی عمیقی دارد؛ زیرا هر چقدر خلّاقیّت زبانی بیشتر باشد، نیاز به گسترش واژگان پیدا می‌کند.
۴-۱-۱-۱-۲-۱ ریشه شناسی لغات و مفردات اشعار بیژن نجدی
«یکی از وظایف اصلی سبک شناسی در سطح لغوی تلاش برای یافتن رویکرد نویسنده در انتخاب واژگان و ملاحظه و بررسی درصد لغات فارسی و عربی، لغات بیگانه مثلاً ترکی یا مغولی، کهن گرایی(آرکائیسم) از قبیل استعمال لغات کهن نزدیک به پهلوی یا لغات قدیمی مهجور پارسی و سره نویسی است»(شمیسا،۱۵۴:۱۳۷۲). رویکردی که رفتار نویسنده و شاعر را با زبان و گزینش نشان می‌دهد. با دید وسیع‌تری به اشعار بیژن نجدی در می‌یابیم که او نیز همچون دیگر شاعران علاوه بر استفاده از واژگان سره‌ فارسی، از کاربرد لغات عربی بی بهره نبوده است چون هر زبانی به دلیل مجاورت‌های اجتماعی، سیاسی، فرهنگی، ایدئولوژیک و اعتقادی، تحت تأثیر زبان‌های دیگر قرار می‌گیرد، از طرفی چون زبان فارسی با زبان عربی هم مجاورت جغرافیایی دارد و هم مجاورت دینی و اعتقادی، رابطه‌ی اعتقادی ایرانیان با زبان عربی بسیار عمیق است چون ایرانیان با پذیرش دین اسلام، به طبع تحت تأثیر این دین قرار گرفته‌اند؛تا جایی که برای این زبان قدسیّت و حقّانیت کلامی قائل اند.برخی معتقدند که اختلاط زبان فارسی با زبان‌های دیگر مخصوصاً عربی باعث می‌شود زبان فارسی دچار اضمحلال و نابودی شده و از اعتبارش کاسته شودامّا نظر استاد بهار در مورد این آمیزش چیز دیگر است:«در نتیجه‌ی این آمیزش و اختلاط، زبان فارسی ضایع نشد، بلکه بر درازا و پهنا و ژرفای آن افزود و از آن رو ادبیاتی زیبا و تاریخی از این زبان به وجود آمد»(بهار،۲۷۴:۱۳۸۶).
۴-۱-۱-۱-۲-۲ واژگان عربی به کار رفته در اشعار نجدی
این واژگان عبارتند از: مأیوس، طنین، ظلمت، اعتراف، معاصر ،تقدّس، رفیق، منظومه، تفکّر، مصلوب، ضیافت، تولّد، انتشار، تصوّف، معجزه، میعادگاه، تنفّس، غسل، تقارن، زیارت، مصیبت، تبرّک، مغموم، طلوع، اشراق، حضور، معاصر، معبر، حقیقت، معصیت، حضور، ارقام، واقعیت، عمق، رسالت، تسلیم، ازدحام، مرثیه، زارعان، غریب، محبوس، افطار، ضامن، اولوالالباب، رسم‌الخط، صادق و….
کاربرد برخی لغات عربی در اشعار نجدی
زیرا صدایی از ضیافت آوا آمده بود/ هجای اندامش، رازواره های ریخته روی نی/ تنش پیچیده‌ی رقص/ دور درخت فیروزه/… بازوانش آبنوس خاموشی، آغوش نماز من/ آمدنش لبخند/ چون قال و قیل گیاهانه­­­­­­­­­­ی تاریکی/ در ژرفای آب سایه‌ی سیاه شده‌ی دریا/ صدایی آمده بود/ با نیم رخ ساکت و خیس/ استخوان بندیش/ آواز عاشقانه‌ی برگ‌ها با برگ/ زیرا شنیده‌ام/ در همسایگی من/ پشت دیوار این منظومه‌ی شمسی/ صدای خرقه پوشیده‌ای می‌گذرد اینک در من اربعین او. (نجدی،۱۰۰:۱۳۸۰)
۴-۱-۱-۱-۲-۳ رویکرد نجدی به واژگان کهن سنّت ادبی
یکی از اصلی‌ترین عوامل تعیین کننده در محتوا و ساختار شعر هر دوره که شاعران هر عصر به گونه‌ای با آن ارتباط دارند، سنّت ادبی است. هر اثر هنری به شکلی با گذشته‌ی خود گفتگو می‌کند، این گفتگو خواسته یا ناخواسته، عناصر و ساختارهای هنر گذشته را وارد جهان معاصر می‌کند. شاعران هم با گذشته‌ی ادبی شعر همیشه ارتباط دارند، این ارتباط و گفتگو عامل «بینامتن» را به وجود می‌آورد. توجّه به سنّت ادبی، هم به شکل عملی و هم به شکل نظری در تاریخ ادبیات ایران، سابقه‌ی عمیق دارد. رویکرد هر شاعر در مقابل سنّت ادبی با رویکرد شاعران دیگر متفاوت است.
واژگان سنّت ادبی یکی از عناصر مهم ادبی است که می‌توانند تخیّل و ذهن شاعر معاصر را تحت تأثیر قرار دهند. این واژگان که زمانی بسیار تازه و فعّال بودند به خاطر کثرت تکرار و نیز از همه مهمتر به دلیل از دست دادن تأثیر زمانی و عصر خویش، دیگر نمی‌توانند معنا و محتوای جدید را بدهند. بازتاب شاعران معاصر در برخورد با این واژگان متفاوت است. عدّه ای آن را به نفع ساختارهای جدید تأویل و تغییر می‌دهند، تعدادی هم بخشی از واژگان را می‌پذیرند و عده‌ای دیگر نیز کاملاً در برابر این واژگان مقاومت می‌کنند.
۴-۱-۱-۱-۲-۴ واژگان کهن سنّت ادبی در اشعار بیژن نجدی
پیاله، ساق پوش، آبگینه، شولا، قبا، زخمه، آبشنگ، زنّار، ردا، مویه، کمانچه، دف، خرقه پوشیده، غمگساری، عشوه، سه تار، ساز، نی، خشت، خیره سر، ساغر، طاق، چنگ، رعشه، رخصت، تندیس، خلسه، تبرزین، خُم، تخدیر، میخانه، خاتون و … همچنین فعل‌های اشکافته ام، رفتندی، فرو انداخت و…
کاربرد برخی لغات کهن سنّت ادبی در اشعار بیژن نجدی
میهمان هر ساله‌ی تابستان/ شولای شتابش بر شانه می‌گذرد (همان: ۴۶)
آیا چه رفت بر روستای من/جزیره‌ای مصلوب دریاها؟ (همان:۲۶)
رخصت نمی‌دهد این همه آب/تا بنگریم که ماهی‌ها چگونه می‌گریند(همان:۱۶۴)
شیشه‌ای بود، آبگینه‌ی کف اتاق من/ نازک اندام ریشه‌های درخت/ در اتاق من (همان:۱۷۷)
خاک، آیه‌ی کوتاهی از قرآن/ و خواب در خلسه‌ی تنهایی (همان:۱۹۸)
رودخانه‌ای در یاد پل نیست/ مگر با تبرزین درویشان (همان:۲۰۲)
۴-۱-۱-۱-۲-۵ ساخت واژ(واژه‌های بسیط و غیر بسیط)
یکی از مهمترین کوشش‌های سبک شناسی در سطح واژگانی این است که رفتار شاعر یا نویسنده را با واژگان، مورد ارزیابی قرار دهد؛ آیا شاعر یا نویسنده از ساخت واژهای ساده بیشتر استفاده می‌کند یا غیر ساده، همچنین در تولید ساخت واژهای غیربسیط، آیا بر اساس هنجارهای ترکیبی زبان عمل می‌کند یا اینکه خود شاعر یا نویسنده به شکل فراهنجاری ساخت واژهای ترکیبی خاص می‌سازد. از طرفی می‌دانیم که واژه‌های غیر ساده(غیر بسیط) به سه دسته تقسیم بندی می‌شوند: مشتق، مرکب و مشتق-مرکب.
در اشعار نجدی کاربرد واژه‌های غیر ساده‌ی مشتق و مرکب نسبت به واژه‌های مشتق مرکب­ دارای بسامد بالایی هستند که نوع ساخت هر کدام از این واژه‌ها با هم متفاوت است.
ساخت واژه‌ی مشتق
تکرار تکواژ «وار» یا «واره» : رازواره، غم واره، سوگوار، فریاد واره، هیچ واره، سنگواره، گاهواره، ماهواره
تکرار تکواژ «انه»: گیاهانه، کودکانه، مادرانه، صبحانه، پیغمبرانه
تکرار تکواژ«ین» یا «ینه»:زغالین، مادینه، سبزینه، رویین، سفالین، ابریشمین
تکرار تکواژ «چه»:کمانچه، حوضچه، قالیچه
تکرار تکواژ «ـه» که با بن فعل همراه است:آغشته، آویخته، زائیده، سوخته، نشسته، گریخته، کشانده، چکیده، چسبیده، رنجیده
تکرار تکواژ «ی»:تاریکی، آسیایی، سیاهی،پائیزی، آذری، استواری، ابریشمی، آسمانی، گچبری
آوردن تکواژ «بی»، «با» و «نا» در ابتدای واژه:بی منزل، با شکوه، بی پایان، بی قرار، بی دریغ، نابود، نابالغ، بی یاخته، ناشناخته، ناپاکان، ناپیدا
تکواژ «گاه»:میعادگاه، خوابگاه، قابگاه، وعده گاه، خاستگاه، سوختگاه
ساخت واژه‌ی مرکّب
آوردن تکواژی که بن فعل است:عرقچین«چین»، قالی باف «باف» ، پرنده پوش «پوش»، لبریز «ریز»، زمین گیر «گیر»، زخم آلود «آلود»، سرنوشت « نوشت»، دستمال « مال»، تندریز «ریز»، پیاده رو «رو»
آوردن دو تکواژ که هر دو اسمند و اسم مرکّب می‌سازند یا یکی اسم و دیگری صفت که صفت مرکّب می‌سازند: رودخانه، سرزمین، کشت زار، سیاه پوست، سنگ فرش، هفت پیکر، گلاب، نازک اندام، سه تار، گلبرگ، سپید رود، سر انگشت، تبرزین
ساخت واژه‌ی مشتق مرکّب
همچنین کاربرد واژه‌های مشتق مرکّب که از ترکیب دو یا چند تکواژ آزاد همراه با یک یا چند تکواژ وابسته به وجود می‌آید مثل: خوشبختی، غمگساری، خیال بافی، دل شکستگی، گل آلوده، خاک آلوده، سپیده دمان، خونریزی، گم نامان، توت­پزان، عزا­داران، بال­گشایی، برگ­ریزان، مرگ­سالاری، زشتکاری. ساخت واژهای غیربسیط اشعار نجدی گاه همراه با تکواژهای تصریفی و گاهی اشتقاقی همراه است.
۴-۱-۱-۱-۲-۶ واژگان پر بسامد اشعار بیژن نجدی

۳-۴-۱-۱۰ -۳ -۲ مزایای استفاده از شاخص محکم متن
این شاخص برای غنی سازی صفحاتی معرفی شد که توصیف متنی خوبی را ندارد و یا متعلق به مرز وب به‌دستآمده توسط عنکبوت ها است. در شکل ۳-۱۰ ، مقادیر مختلف از P @ N ، برای پرس‌و‌جوی “یاهو” و بدون استفاده از شاخص محکم متن گزارش شده‌است. یک پدیده زیبای رایج برای بسیاری از پرس‌و‌جوها مشاهده می‌شود( افزایش متون -محکمP @ N برای مقادیر پایین تر از N)[34].

( اینجا فقط تکه ای از متن فایل پایان نامه درج شده است. برای خرید متن کامل پایان نامه با فرمت ورد می توانید به سایت feko.ir مراجعه نمایید و کلمه کلیدی مورد نظرتان را جستجو نمایید. )

شکل۳-۱۰. P @ N با بهره گرفتن از شاخص محکم[۲۱]
۳-۴-۱-۱۰ -۳ -۳ مزایای استفاده از موتورهای چندگانه
موتورهای چندگانه، پوشش بهتر از وب را به دلیل هم پوشانی کمتر از موتورهای جستجوی کنونی ارائه می‌دهد. معمولا این مورد به عنوان یک محدودیت دیده می‌شود، نه یک منبع که دلیل ان مشکل در ترکیب لیست های متعدد رتبه‌بندی شده ان است. شکل۳-۱۱، گزارش یک دیدگاه متفاوت در مورد این موضوع است. استفاده از نتایج پرس‌و‌جوی آمده از بسیاری از موتورهای جستجو، یک سلسله مراتب پوشه با برچسب دقیق تر و معنی دار را ایجاد می کند. این امر به کاربر در استفاده از اشکال مختلف از شخصی‌سازی ارائه شده توسط اسنکت بهتر کمک می کند[۱۵,۱۳].

شکل ۳-۱۱. تعداد سطوح پوشه بالا[۲۱]
۳-۴-۱-۱۰ -۳ -۴ مزایای استفاده از جملات فاصله دار به عنوان برچسب‌های پوشه
از آنجا که برخی از نرم افزارها از جملات به هم پیوسته به عنوان برچسب پوشه استفاده می نمایند، سعی به بررسی تاثیر جملات فاصله دار اسنکت در معنی دار بودن برچسب‌های انتخاب شده، شده‌است. توزیع شکاف ها برای این جفت کلمات مربوطه در کدهای آماده از مجموعه داده‌های خود مورد مطالعه قرارگرفته‌است. شکل۳-۱۲ گزارش توزیع، در مقیاس لگاریتمی، برای چهار جفت کلمه مربوط برای پرس‌و‌جوی “اجاره اتومبیل” با شکاف های متن مختلف است. با توجه به این مشاهدات تجربی، اسنکت ، حداکثرچهار شکاف را برای تولید جملات فاصله دار اتخاذ می کند[۲۱].
دقت برچسب روی مجموعه داده‌ها، برای همه ۷۷ پرس‌و‌جوی تشکیل دهنده مجموعه داده‌ها، دقت متوسط ​​را روی برچسب‌های پوشه سطح بالا از P @ 3 = 91٪، P @ 5 =٪ ۸۳، P @ 7 = 78٪ و P @ 10 = 79٪، به‌دست‌آورده است که در شکل۳-۱۳ نشان داده شده‌است[۲۱].
تعداد برچسب‌های سطح بالا اسنکت تنها برای تولید برچسب‌های سطح بالا معنی دار و صرفه نظر کردن از آن‌هایی که در زیر یک رتبه ثابت هستند تنظیم شده‌است. بنابراین همه پرس‌و‌جوها، ده برچسب سطح بالا (و از این رو ده پوشه سطح بالا) را تولید نمی‌کنند. در شکل ۳-۱۴ ، تعداد دقیق برچسب‌های سطح بالای تولید شده (پوشه‌ها) برای همه ۷۷ پرس‌و‌جو از مجموعه داده‌های خود گزارش شده‌است. تمام پرس‌و‌جوها، حداقل سه و بسیاری از آن‌ها تا ده برچسب سطح بالا را تولید می نمایند[۲۱].

شکل ۳-۱۲. توزیع-ورود جفت کلمات مرتبط [۲۱]

شکل ۳-۱۳. P @ N در مجموعه داده [۲۱]

شکل۳-۱۴. تعداد پرس‌و‌جوهای تولیدکنندهN برچسب سطح بالا در مجموعه داده‌ها(TopLabels @ N)[21]
در شکل۳-۱۵،P @ Nsnippets را برای نتایج شخصی شده در مقابل شخصی نشده در پرس‌و‌جو “divx” مقایسه شده‌است.
۳-۴-۱-۱۰ -۳ -۵ تعداد کدهای آماده وب موجود در پوشه‌ها
وزن یک پوشه، تعداد کدهای آماده در آن است. یک سلسله مراتب در صورتی با وزن متعادل تعریف می‌شود که گره ها در یک سطح دارای وزن های قابل مقایسه باشند.توزیع وزن ها برای پوشه‌های سطح بالای تولید شده برای “داده کاوی” پرس‌و‌جو گزارش شده‌است. برای محدودیت‌های فضایی، تنها “نرم افزار” پوشه بالا گسترش داده شده‌است.سلسله مراتب اسنکت متعادل است، و این پدیده در بسیاری از پرس‌و‌جوها از مجموعه داده‌های ما رخ می‌دهد. یک تعادل خوب برای شخصی‌سازی بسیار مهم است زیرا سلسله مراتب پوشه را به همان اندازه با جزئیات تمام مفاهیم پشت پرس‌و‌جو اجرا می کند[۲۱].

شکل ۳-۱۵. P @ N روی کدهای آماده برای “divx’’ [۲۱]
۳-۴-۲ مدل سازی کاربر
کارهای انجام شده برای مدل سازی کاربر به صورت زیر است:
۳-۴-۲-۱مدل سازی صریح کاربر
در رویکرد اول اطلاعات شخصی کاربر به صورت صریح از او پرسیده می‌شود و بر اساس پاسخ هایی که کاربر به سیستم اعلام می‌کند پروفایل شخصی او ساخته می‌شود[۶].

• • از یک کلاسترینگ سلسله مراتبی استفاده می کند که اسنکت نامیده می شود که نتایج حاصل از۱۶ موتور جستجوی کالا در پوشه‌های بر چسب زده سلسله مراتبی مرتب می شوند. حالت سلسله مراتبی دید کاملی از نتایج مرتب شده موتورهای جستجو ارائه می دهد.که کاربران با این حالت سلسه مراتبی به نیازهای جستجوی خودشان هدایت می شوند.ابتدا کاربر یک پرس وجو را به اسنکت می فرستد و اسنکت نیز پس از خوشه‌بندی سلسله مراتبی نتایج جستجو و برچسب گذاری خوشه ها با جملات با طول متغیر، یک سلسله مراتب برچسب گذاری شده را به کاربر ارائه می دهد. کاربر نیزگروه هایی را که برچسب آن‌ها بیشترین تناسب با اطلاعاتی مورد نیازش را دارد انتخاب می کند .سپس اسنکت با فیلترکردن نتایج جستجوی متعلق به سایرخوشه ها، نتایج جستجوی شخصی سازی شده را به کاربر ارائه می دهد.( این روش در دیدگاهی دیگر برای مرحله شناخت کاربر می‌باشد)[۲۱].

• • از یک پایگاه دانش استفاده شده که از رفتار کاربران به‌دست آمده است سیستم رفتار کاربران را مانیتور می کند سپس کاربر خودش حیطه علایقش را معین می کند و بر این اساس مدل علایق کاربر به‌دستمی آید. در این سیستم ابتدا با کمک فایل Result.htm که نتایج حاصل از موتور جستجو رالیست می‌کند صفحات لیست می‌شود سپس کاربر صفحاتی را که مورد علاقه اش است انتخاب می‌کند که به آن Hit می گویند و صفحاتی که انتخاب نمی‌کند Miss گفته می‌شود و سپس در یک Rerank صفحات Hit .و صفحاتی که بیشتر مشابه این صفحات هستند لیست می شوند.به این صورت سعی می‌شود نتایج نزدیک به علاقه و نیاز کاربر باشد.همانطور که دیده می‌شود در این روش نیز کاربر دخالت صریح دارد[۶].

• • روند کار به این صورت است که ابتدا همه صفحات بازیابی شده در کلاس بد قرار می‌گیرند. پس ازاینکه کاربر بر روی یکی از نتایج موجود در لیست بردا^[۷۲]کلیک نمود، با این فرض که صفحه کلیک شده موردعلاقه کاربر می باشد، آن را به کلاس خوب منتقل می کند و با بهره گرفتن از طبقه بندی کننده Naive Bayesian یک نمره به هر صفحه در لیست بردا اختصاص می‌دهد. سپس لیست بر اساس نمرات اختصاص یافته رتبه بندی شده و به کاربر ارائه می شود تا کاربر صفحه دیگری را به عنوان صفحه مورد علاقه انتخاب نماید و مراحل قبلی مجددا تکرار می شود. Excalibur سمت سرور کار می کند و پروفایل کاربر را به صورت یک کوکی روی سیستم او ذخیره می کند .در این سیستم نیز چون کاربر باید درحین جستجو هر بار صفحات مورد علاقه خود را انتخاب نماید و سیستم چندین بار با توجه به علاقه کاربر Rerank می‌شود حالت ضمنی وجود ندارد[۶].

کاربران معمولا به انتشار علایقشان در اینترنت بد بین هستند و همچنین این کار برایشان وقت گیر و هزینه بر است و ممکن است که در بیان علایقشان دچار اشتباه شوند یا به خاطر عدم اعتمادی که به فضای وب دارند اطلاعات صحیحی را به سیستم ندهند, مجموع این دلایل باعث می‌شود که جمع آوری پروفایل کاربر به صورت اتومات نتایج بهتری را به‌دست‌آورد[۶].
۳-۴-۲-۲ مدل سازی ضمنی کاربر
در رویکرد دوم سعی شده که دخالت کاربر به حداقل برسد و پروفایل او به صورت ضمنی از روی تعاملاتی که سیستم با کاربر دارد مثل مرورهای کاربر،پرس وجوهای گذشته او،ایمیل هایی که مشاهده کرده و…شناخته می شود[۲,۵۶].

• • در اینجا سعی شده که کمترین دخالت کاربر وجود داشته باشد. پروفایل کاربران بر اساس سابقه جستجویشان در موتور جستجوساخته می‌شود.منابع مختلف پروفایل، پرس‌و‌جو ها و نتایج جستجو ها است.این پروفایل با کلاس بندی اطلاعات در محتویات پروژه دایرکتوری ساخته می شود و سپس برای دوباره مرتب‌کردن نتایج جستجو استفاده می شود از بازخورد های کاربر استفاده می شود تا ترتیب نتایج گوگل با ترتیب جدید مقایسه شود وتا حدی نتایج بهبود یابد. پایه این کار بر ساختن پروفایل کاربر از تعاملات کاربر با یک موتور جستجوی خاص است.در این کار از Google wrapper استفاده شده‌است یعنی یک لفافه حول موتور جستجوی گوگل برای ثبت کردن پرس وجو ها و نتایج جستجوها وکلیک ها بر پایه هر کاربر قرار می گیرد.ایراد این کار این است که اولا فقط یک موتور جستجوی خاص را بررسی می‌کند و ثانیا سمت سرور است و به غیر از جستجوهای کاربر از وب گردی ها ورفتار کلی او در وب اطلاعاتی در دسترس نیست[۶,۵۶].

• • به منظور دستیابی به بازخورد ضمنی، نصب یکسری نوارابزار و افزونه بر روی مرورگر یا در سیستم کاربر ,وجود دارد به عنوان مثال می توان به Seruku Toolbar و Surf Saver اشاره کرد که اطلاعات صفحات مشاهده شده کاربر و URL آن‌ها را در مخزنی نگهداری می‌کنند[۶].

• • Furl نمونه دیگری از این روش است که صفحات و عناوین مورد علاقه کاربر را ذخیره می‌کند.[۶]

• • سایت آمازون از تکنیکی به نام a9 استفاده می‌کند که بر اساس کوکی ها سلایق کاربر را شناسایی می‌کند[۶].

• • همچنین در موتور جستجوی Ujiko.com ، کاربران از طریق کوکی های ثبت ساده قابل شناسایی هستند[۶].

• • روش دیگر استفاده از تاریخچه جستجو در میان سرورهای پراکسی یا فعالیت های دسکتاب با نصب Bot در سیستم کاربر است که مشکل کوکی در ثبت اطلاعات یک سایت خاص را مورد بررسی قرار داده و با این روش می‌تواند تمام فعالیت های وب را ثبت نماید. در این روش برای مسئله امنیت اطلاعات کاربران، برای هر فرد شماره منحصر به فردی در کوکی ذخیره می‌شود که از دسترس همگان خارج است. تمام این اطلاعات به صورت جداگانه ذخیره می‌شود و از فایل هویت کاربران و پرس وجوی وارد شده مستقل است و تنها از طریق آن شماره، این دو فایل نگاشت می‌شود. همچنین از روی پروفایل کاربر می توان به بخشی از سلایق او دست یافت مانند موتور جستجوی ترجیح داده شده، نوع اسناد دریافتی و علاقه‌مندی های خاص کاربر مثلا در یک ورزش یا رشته خاص تحصیلی. در واقع می توان از پرس وجویی که کاربر وارد می‌کند به عنوان یکی از موضوعات مورد علاقه او نام برد که در بسیاری از تکنیک ها از این شیوه استفاده می‌شود[۶].

در سالهای اخیر روش غیرمستقیم یا بازخورد ضمنی تحت عنوان کلیک از گذر داده بیان می‌شود که دارای هزینه پایین تر ولی نویزدار است. در واقع،در این روش اطلاعات مهمی که در لاگهای موتور جستجو در حین عمل جستجوی کاربر و مشاهده صفحات مختلف ثبت می‌شود، مورد استفاده قرارمی‌گیرد. این اطلاعات شامل نحوه کلیک کاربر بر روی لیست نتایج ارائه شده، مدت زمان توقف در یک صفحه، متن پرس وجوی کاربر و بسیاری ازاطلاعات مفید دیگر است. فرض بر این است که کاربر در صورتی روی لینکی کلیک می‌کند که دارای اطلاعات مرتبط با پرس وجوی او باشد، در واقع کسی به صورت تصادفی کلیک نمی‌کند. همچنین می توان از ترکیب دو روش فوق یعنی بازخورد مستقیم و ضمنی در رتبه‌بندی استفاده نمود که در این صورت نیز نتایج قابل قبولی بدست می آید. در واقع می توان با بهره گرفتن از اطلاعات کلیک کاربران، ضریب اطمینان‌ها در موتور جستجو را محاسبه نمود[۲].
تاکنون مطالعات وسیعی در بررسی تاثیر رفتار کاربر در فرایند جستجو صورت گرفته و الگوریتم های مختلفی مطرح شده‌است .

• • Captain nemo: یک ابرجستجوگر با فضای جستجوی سلسله مراتبی شخصی شده برای مدل سازی است[۵۲].

۳-۴-۲-۲-۱ Caption Nemo

M (Marker): 1 بیت. چنانکه در یک پروفایل تعریف تعریف می‌شود، m جهت اجازه دادن به یک رخداد مهم همچون علامت‌گذاری مرزهای یک فریم در جریان بسته‌ها، استفاده می‌شود.
PT (Payload Type): 7 بیت. فرمت RTP payload و نحوه ترجمه آن توسط کاربرد را مشخص می‌کند.
Sequence Number: 16 بیت. به ازای هر بسته RTP که فرستاده می‌شود اضافه خواهد شد.
Timestamp: 32 بیت. برچسب زمانی که در هنگام ارسال به بسته چسبانده می‌شود.
SSRC: 32 بیت. یک عدد تصادفی برای تفکیک منابع همزمان سازی که در یک نشست وجود دارند.

( اینجا فقط تکه ای از متن فایل پایان نامه درج شده است. برای خرید متن کامل پایان نامه با فرمت ورد می توانید به سایت feko.ir مراجعه نمایید و کلمه کلیدی مورد نظرتان را جستجو نمایید. )

CSRC list: 0 تا ۱۵ مورد، هر مورد ۳۲ بیت. لیست منابع شرکت‌کننده در نشست.]۳۹[

RTCP ^[۸۴]

RTCP پروتکل کنترلی است که جهت استفاده همزمان با پروتکل RTP طراحی شده است. در یک نشست RTP، شرکت کنندگان به صورت دوره‌ای بسته‌های RTCP را جهت ارسال بازخورد و تعیین کیفیت داده‌ها و اطلاعات عضویت خویش ارسال می‌نمایند. RFC 1889 پنج نوع بسته برای RTCP تعریف کرده است ]۳۹[:

• • RR ^[۸۵]: گزارش دریافت کننده. گزارش‌های دریافت کننده توسط شرکت کنندگانی که فرستنده فعال نیستند به صورت دوره‌ای تولید و ارسال می‌شوند. این گزارش شامل اطلاعاتی همچون بیشترین تعداد بسته‌های دریافتی، تعداد بسته‌های گمشده، jitter و برچسب زمانی جهت محاسبه RTT، می‌شود.

• • SR ^[۸۶]: گزارش فرستنده. این گزارش توسط فرستنده‌های فعال تولید و ارسال می‌شود و شامل اطلاعاتی نظیر اطلاعات نشست، اطلاعات همزمان سازی، تعداد بسته‌ها و تعداد بایت‌های ارسالی است.

• • SDES: موارد توضیح منابع. شامل اطلاعاتی جهت توصیف منابع می‌باشد.

• • BYE: اتمام نشست را نشان می‌دهد.

• • APP: توابع تعریف شده توسط کاربرد. برای طراحی و پیاده‌سازی توابع جدید استفاده می‌شود.

RTCP با بهره گرفتن از این بسته‌های کنترلی، قادر است سرویس‌های زیر را ارائه دهد.

• • نظارت بر کیفیت خدمات و کنترل ازدحام

• • شناسایی منبع

• • همزمان سازی بین مدیاها

• • کنترل رشد پیام‌های کنترلی

RTSP ^[۸۷]

داده‌های چندرسانه‌ای معمولاً به صورت جریان بر روی شبکه ارسال می‌شوند. جریان‌سازی، داده‌ها را به بسته‌ها تقسیم کرده و بر روی شبکه ارسال می‌کند. گیرنده جریان، می‌تواند با دریافت اولین بسته شروع به دیکد کردن و پخش آن کند در حالی که بسته‌های بعدی در حال دریافت هستند. این مزیت این امکان را فراهم می‌کند که برای پخش چندرسانه‌ای دیگر نیازی به دریافت کل بسته‌ها نداشته باشیم.
RTSP یک پروتکل ارائه چندرسانه‌ای مشتری-سرور است که امکان انتقال جریان چندرسانه‌ای را بر روی شبکه IP فراهم می‌کند. این پروتکل عملکردهایی نظیر توقف، جلو بردن، عقب بردن و انتقال به یک زمان مشخص را بر روی جریان‌های صوتی و تصویری ارائه می‌دهد. منبع ارسالی می‌تواند هم محتویات آنلاین و هم محتویات ذخیره شده باشد. RTSP یک پروتکل لایه کاربرد است که برای کار بر روی پروتکل‌های لایه پایین‌تر نظیر RTP و RSVP برای ارائه جریان سازی چندرسانه‌ای بر روی اینترنت طراحی شده است.]۴۲[
روش‌هایی که در RTSP وجود دارد عبارتند از:

• • OPTIONS: مشتری یا سرور به طرف دیگر ارتباط گزینه‌هایی که می‌تواند قبول کند را اعلام می‌کند.

• • DESCRIBE: مشتری توضیحات یک ارائه یا شی مدیا را که توسط URL درخواستی از سرور تعیین شده است، را بدست می‌آورد.

• • ANNOUNCE: در صورت ارسال از مشتری به سرور، ANNOUNCE توضیحات مربوط به ارائه یا شی رسانه را ارسال می‌کند و در صورت ارسال از سرور به مشتری، ANNOUNCE توضیحات نشست را به صورت بلادرنگ به‌روز می‌کند.

• • SETUP: مشتری از سرور درخواست تخصیص منابع برای یک جریان و شروع یک نشست RTSP را می کند.

• • PLAY: مشتری درخواست شروع ارسال اطلاعات بر روی جریان تخصیص داده شده از طریق SETUP را می‌کند.

• • PAUSE: مشتری موقتاً انتقال جریان را بدون رهاسازی منابع تخصیص یافته، متوقف می‌کند.

• • TEARDOWN: مشتری از سرور درخواست توقف ارسال را کرده و منابع تخصیص یافته آزاد می‌شوند.

• • GET-PARAMETER: مقدار یک پارامتر در جریان مشخص شده توسط URI را بدست می‌آورد.

• • SET-PARAMETER: مقدار یک پارامتر در جریان مشخص شده توسط URI را ست می‌کند.

• • REDIRECT: سرور به مشتری‌ها اعلام می‌کند که باید به سروری در جای دیگر متصل شوند. آدرس سرور جدید در سرآیند قرار داده می‌شود.

• • RECORD: مشتری یک بازه‌ای از داده‌های مدیا را بر اساس توضیحات ارائه شده، شروع به ضبط می کند.

مشخصات RTSP:

• • RTSP یک پروتکل لایه کابرد با توابع و نگارش شبیه به HTTP است، ولی برای صوت و تصویر مورد استفاده قرار می‌گیرد. RTSP نیز از URL استفاده می‌کند.

• • یک سرور RTSP باید با بهره گرفتن از SETUP، TEARDOWN و دیگر عملیات از وضعیت سیستم نگه‌داری کند.

• • بر خلاف HTTP، در RTSP هم سرور و هم مشتری می‌توانند اقدام به ارسال درخواست نمایند.

• • RTSP بر روی پلت‌فرم‌ها و سیستم عامل‌های مختلف پیاده‌سازی شده و اجازه انجام عملیات بین مشتری‌ها و سرورها بر روی پلت‌فرم‌های مختلف را می‌دهد.]۴۲[

SCTP ^[۸۸]

SCTP یک پروتکل لایه انتقال مطمئن و پیام‌گرا^[۸۹] است. در حقیقت SCTP پروتکلی است که هم ویژگی‌های UDP (یعنی پیام‌گرا بودن) و هم ویژگی‌های TCP (مطمئن بودن) را یک‌جا دارد. SCTP همزمان با اینکه مرزهای پیام را مشخص می‌کند، داده‌های گمشده و یا خارج از ترتیب را کشف و صحیح می‌کند. همچنین دارای مکانیسم کنترل ازدحام و کنترل جریان است. همان‌طور که می‌دانیم TCP یک پروتکل اتصال‌گراست. هر ارتباطی بین مشتری TCP و سرور TCP فقط شامل یک جریان است. مشکل این رویکرد این است که در هنگام گمشدگی بسته کل جریان متوقف خواهد شد. این موضوع برای کاربردهایی با داده‌های بلادرنگ همچون صوت و تصویر قابل قبول نیست. SCTP اجازه چندین جریان را در یک ارتباط می‌دهد. ارتباط SCTP با نام association شناخته می‌شود.]۴۰[
اگر یک جریان بلوک شود جریان‌های دیگر همچنان قادر به ارسال داده خواهند بود. جریان‌های مختلف می‌توانند برای انواع مختلف داده‌ها استفاده شوند.

چندخانگی^[۹۰]

یک ارتباط در SCTP از سرویس چندخانگی پشتیبانی می‌کند. فرستنده و گیرنده می‌توانند چندین آدرس IP تعریف کرده و به ارتباط پیوست کنند. این امر موجب بالا رفتن تحمل‌پذیری خطا می‌شود چرا که با قطع یک مسیر، مسیرهای دیگر همچنان در دسترس هستند.